Lucky arroja luz sobre las formas en que fallamos a las mujeres | Revisión de Fantasia Fest

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Esta revisión es parte de nuestra cobertura de Fantasia Festival 2020.

El tono: En la superficie, Lucky es un slasher peculiar con una premisa intrigante. May (Brea Grant) es atacada noche tras noche por un hombre enmascarado y nadie en su vida parece dispuesto o capaz de ayudar. El discurso de ascensor de esta película debe haber sido relativamente simple: “¿Qué pasaría si te atacaran y a nadie le importara?” Sin embargo, oculta en esta premisa hay una verdad deprimente y una mirada inquebrantable a la experiencia de lidiar con el trauma como mujer en Estados Unidos.

Grant, quien también escribió el guión, apuesta por la metáfora, siguiéndola más allá de sus falacias lógicas para entregar un mensaje que ha sido codificado y oculto durante demasiado tiempo. Lucky puede ser torpe, pero al romper los límites de la credibilidad, la directora Natasha Kermani ofrece una representación asombrosamente clara de la minimización, el gaslighting y la enfermedad mental.

“Volveré cuando te hayas calmado”: La noche del primer ataque, May está comprensiblemente aterrorizada, pero su esposo, Ted (Dhruv Uday Singh), responde con un reconocimiento somnoliento, casi aburrido, del atacante y del precio que le costará a May. Lo que inicialmente parece impactante, se vuelve deprimentemente familiar. May hace todas las cosas “correctas”. Ella informa del ataque. Ella responde a las preguntas intrusivas. Intenta seguir adelante, pero el tormento continúa.

Y cada vez que pide ayuda, es tratada con condescendencia, avergonzada o despedida. Cuando May le pide a Ted que la ayude a entender, él la abandona porque “no puede hablar con ella cuando está así”. Es una escena desgarradora y confusa que muchas mujeres probablemente hayan experimentado cuando no saben cómo explicar sus sentimientos a una pareja frustrada. La respuesta egoísta de Ted muestra la carga que pesa sobre los sobrevivientes no solo para recuperarse, sino para evitar que su recuperación incomode a quienes los rodean.

Lucky (estremecimiento)

“Oh, estoy seguro de que ya se ha ido”: Es un experimento mental ambicioso y Kermani y Grant están haciendo muchas cosas a la vez. Los tratos de May con el mundo exterior muestran la minimización y el rechazo que a menudo acompañan a denunciar el asalto y el atacante representa la peligrosa misoginia que enfrentan las mujeres todos los días. Pero The Attacker también representa los efectos duraderos del trauma. Él irrumpe todas las noches. Cada día. Sigue a May y la separa de sus amigos y familiares. A medida que avanza la película, ella comienza a anticiparlo. Ella prepara y planifica de la manera en que las personas con PTSD pueden desarrollar estrategias de afrontamiento en la terapia. Un tropo de terror hábilmente utilizado, el asesino que desaparece, ilustra la frustración de tratar de navegar por estos desencadenantes cambiantes y lo difícil que es explicarlos a los demás.

Se nos hace creer que un incidente al que solo se alude en la película es la causa de este trauma, pero nunca descubrimos cuál es. El tintineo de las teclas y un espejo retrovisor sirven como disparadores, y los cortes discordantes muestran la experiencia de volver a la memoria traumática sin previo aviso. May no se ve obligada a revivir su trauma por nosotros, un cambio refrescante de muchas películas de venganza por violación que fingen empoderamiento pero se inclinan hacia la explotación. Está bien que nunca descubramos la fuente del trauma de May. Debería ser suficiente para ella decir que está sufriendo sin tener que demostrarlo con una historia trágica.

“No siento que me estés escuchando”: Especialmente preocupante es la constante minimización y despido que experimenta May cada vez que busca ayuda. A nadie parece importarle mucho encontrar a su atacante y las personas que se supone deben ayudar a proporcionar poco más que lugares comunes a nivel superficial. Cuando informa, solo encuentra frustración y culpa. En lugar de escuchar lo que realmente está diciendo, los agentes, los detectives, los trabajadores sociales, incluso su propia familia, redirigen constantemente la conversación y vuelven a centrarse en ella, dando a entender sutilmente que pase lo que pase, ella es de alguna manera responsable. Esta minimización suele ser divertida en el contexto de la historia, pero es una forma insidiosa de gaslighting.

En un momento dado, May se siente abrumada por preguntas intrusivas e irreflexivas de personas bien intencionadas que eventualmente se convierten en canciones, perdiendo todo significado. Es una descripción en la nariz de lo que la mayoría entiende como “apoyo” que en el mejor de los casos es ineficaz y, en el peor, re-traumatizante. Lucky revela la futilidad de esta empatía performativa. Podemos decir las cosas correctas y usar los hashtags correctos, pero ¿qué estamos haciendo realmente para ayudar a las víctimas y sobrevivientes de una manera que importe? La premisa exagerada muestra el absurdo en los gestos vacíos que hacen que el “rescatador” se sienta mejor, pero colocan una carga más pesada sobre la víctima.

“Te ayudé porque te conozco”: Kermani y Grant confrontan audazmente nuestra tendencia a ayudar a otros solo cuando es conveniente, y cuánta responsabilidad se asigna a los sobrevivientes para apoyarse mutuamente. Particularmente conmovedora es una escena en la que muchas mujeres huyen de sus propios torturadores personales y deben decidir cuándo ayudarse mutuamente y cuándo correr. Es comprensible que los sobrevivientes quieran distanciarse del tipo de trauma que han experimentado. Es autoprotección y, a menudo, es necesario. A veces, simplemente pasar el día es bastante difícil. El verdadero problema es que este tipo de trauma es omnipresente y hay mucha necesidad de una alianza efectiva. Cuando aquellos con la fuerza para defenderte eligen no hacerlo, no queda nadie más que otros supervivientes que también luchan por sus propias vidas.

“Así son las cosas”: Una y otra vez, se le dice a May lo afortunada que es. Usamos esta trivialidad todos los días para replantear nuestra suerte en la vida, pero Lucky muestra la minimización que acecha dentro de la frase inocente. Al decirles a los sobrevivientes que tienen suerte de no haber sido asesinados, descartamos el hecho de que se cometió un crimen contra ellos. Sí, es bueno que May todavía esté viva, pero ser atacada en su casa difícilmente califica como afortunada. Es una forma de desviar el enfoque del ataque y eliminar la necesidad de corregir el error. Es el primer paso para aceptar que probablemente no habrá justicia. Esta es una dura verdad, y siempre dudo en escribirla, pero merece ser dicha. Recuperarse de este tipo de trauma a menudo significa aceptar que usted es impotente para obtener justicia y que quienes tienen ese poder a menudo eligen no usarlo. Lucky puede forzar los límites de la suspensión de la incredulidad, pero si se necesita una metáfora contundente para que la sociedad finalmente comprenda que las mujeres no solo están siendo histéricas, que así sea.

Veredicto: Lucky no es perfecto, pero las metáforas rara vez lo son. Hay saltos narrativos discordantes que nunca se resuelven y una superficialidad y un humor seco que mantienen la intensidad bastante baja. Pero el mensaje es contundente. Y dado el tema tan pesado, esta ligereza funciona a favor de la película. Muchos espectadores encontrarán la premisa demasiado absurda, pero imagino que otros encontrarán consuelo al ver finalmente que sus miedos y sentimientos se toman en serio. Encontrarán un alma gemela en una mujer que siente que está perdiendo la cabeza cuando lo que realmente está perdido es el mundo. Puede que la historia no sea cierta, pero los sentimientos son reales y es un alivio verlos expresados ​​en voz alta.

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