Varios artistas: de regreso donde comenzamos

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Varios artistas: de regreso donde comenzamos

Varios artistas: de regreso donde comenzamos

RPM

3CD / DL

Lanzado el 23 de octubre de 2020

Este set, secuela de Am I Dreaming? box of 2017, busca compilar “Female Pop & Soul In Seventies Britain”, como dice el subtítulo y cuenta con Dusty Springfield, Doris Troy y Dana Gillespie entre muchos otros. La idea era cómo estos discos se relacionaban con la escena Northern Soul que estaba ganando terreno al mismo tiempo … Ian Canty de LTW vuelve al pozo otra vez …

Lo que siempre me ha parecido extraño e inspirador es la forma en que algo como el soul del norte, que fue un fenómeno de la década de 1970 basado casi en su totalidad en sencillos oscuros de r & b de la década de 1960 que venían con ese ritmo esencial para bailar, podía penetrar en la corriente principal para eventualmente influir en nuevos música. Una especie de “tienes que ir hacia atrás, para seguir adelante”, como cantó una vez la gran banda de punk de Nueva York, Kraut. Pero como el alma del norte prosperaba puramente en torno a la autenticidad y rareza del material original, uno tiene que preguntarse a quién estaban dirigidas exactamente estas depilaciones modernas.

Bueno, el sonido se cruzó en las listas de música popular a través de algunos ingresos comerciales no muy representativos (Wigan Ovation / Wigan's Chosen Few me vienen a la mente), por lo que obviamente había una sed de algo similar con los fanáticos del pop que lo habrían hecho. ni siquiera pensé en asistir a un evento en el Wigan Casino o en La Meca de Blackpool. Además, los raros discos que eran tan apreciados en el circuito NS eran un recurso finito. Algún día se alcanzaría el fondo del pozo, lo que significaba que para sostenerse a sí mismo eventualmente sería necesario reponerlo de nuevo.

Right Back Where We Started From busca mirar (principalmente) los singulares 45s de soul / pop cantados por mujeres de la década de 1970, algunos de los cuales se armaron con la escena de Wigan / Blackpool en mente. Tomando su nombre de la exitosa canción de Maxine Nightingale, este conjunto también incluye música disco y funk cremosa, además de algunos elementos menos fáciles de clasificar. Grandes nombres como Dusty Springfield y Petula Clark se codean con oscuridades casi completas del tipo de Eleanor Keenan y Sweetcorn, así como estrellas de alta energía como Hazell Dean.

Para empezar desde el principio, la melodía que da título a Nightingale tiene un ritmo muy marcado que en esta escucha quitó un poco el encanto fácil de la canción. Sin embargo, todavía conserva un atractivo atractivo, pero puedes ver claramente cómo los productores estaban tomando sus señales directamente del alma del norte aquí. Continuando, los cantantes de sesión The Playthings sobresalen en la bailarina que se siente bien, Stop What You’re Doing y Linda Rothwell, de Bury, hace una versión genial de Tell Me.

The Flirtations, originalmente centrados en las tres hermanas Pearce, comenzaron en Carolina del Sur, pero se establecieron en el Reino Unido. Antes de su reubicación, tuvieron un éxito en las listas de los 60 en los Estados, algo que no pudieron replicar en Blighty. Aun así, grabaron muchos discos populares, incluido el sencillo Take Me in Your Arms And Love Me / Little Darling (I Need You) de 1971, el último de los cuales aparece aquí. Este disco fue reeditado en julio de 1978 como el primer lanzamiento en el sello Casino Classics, un sello creado por el gerente, el propietario y uno de los DJ de Wigan Casino.

Our Day Will Come encuentra al creador de éxitos de los 80 Hazell Dean al comienzo de su carrera discográfica y es un buen ejemplo de un crossover disco / soul / MOR, pero la voz bellamente juzgada del siguiente corte I Want To Go Back There Again de BJ (Brenda) Arnau es realmente algo para saborear. Realizó varios trabajos en televisión e incluso apareció en la película de Bond Live And Let Die. Mother Trucker (¡sin risas en la parte de atrás!) Eran todas mujeres rockeras de Ember, una muy buena banda de la que soy un poco fan, pero tal vez no escuché lo mejor en Explosion In My Soul. Aun así, sigue siendo bastante funky y genial y la guitarra fuzz en Baby Don’t Ya Get Crazy de Salena Jones remata una interpretación vocal asegurada y un ritmo muy bailable.

Leaving The Ghetto, escrita por ella misma de Doreen Chanter, ayuda a su dúo con su hermana Irene, también conocida como Birds Of A Feather, a despegar, una fiera rave con un gran trabajo de órgano. La pista final de esta primera sección de Right Back Where We Start From es I Wonder What Will Happen de Carol Woods, que reduce el ritmo admirablemente de una manera muy conmovedora. Esta melodía completa un disco lleno de buenas vibraciones.

En el disco dos encontramos cosas que se extienden un poco del material influenciado por el soul norteño. No es nada malo, ya que agrega variedad, al mismo tiempo que mantiene las cosas bastante orientadas al baile. La voz aterciopelada de Doris Troy se utiliza bien en la bondad del jazz funk de Stretchin ’Out, no debe confundirse con Doris Duke, que corta un buen trozo de blues con sonido de Filadelfia titulado A Little Bit Of Lovin’ en un par de pistas. Tina Charles bien podría traer recuerdos de Betty Boo en I Can't Dance To That Music You're Playin ', pero esta también es una melodía de baile trepidante por derecho propio y los sintetizadores ruidosos de Born To Be Loved (By You) por Eleanor Kennan transportarla a una distancia considerable de su zona de confort de swing y hacia el futuro.

Petula Clark pone su relajada majestad en el tranquilo funker Right On y la sensual soulstress de los 60 Billie Davis muestra que estaba lejos de ser una fuerza gastada en la nueva década con la genial sofisticación de I’ve Been Loving Someone Else. Hay una gran distorsión de guitarra en el contagioso número de baile de Linda Collings I'm Getting Hungry For Your Love y Sweetcorn skirt easy listening / MOR atractivamente en Catch Me, Catch Me. Summer Heartbreak de Patti & The Patettes claramente buscaba darle una actualización al sonido del grupo de chicas de Phil Spector de una década antes, con los Flirts haciendo algo similar con Give Him A Great Big Kiss.

Para el final de esta sección de Right Back … tenemos a Lesley Duncan mostrando que podía tomar fácilmente la música dance con calma en el sencillo de 1978 The Magic's Fine. Que todo fuera su propio trabajo escribiendo y tocando con destreza demuestra el gran talento que tenía. Milly Scott termina aquí con una buena versión del ya fabuloso Sunshine In My Rainy Day Mind de Polly Niles.

En el disco final, Right Back Where We Started From, el concepto de pop con influencia del soul del norte prácticamente se prescinde. Sin embargo, lo que encontramos es un excelente compendio de pop ligero que ocasionalmente empuja a la escucha fácil, combinado con ofertas más terrenales basadas en el blues. Comenzar con Margie Miller y su ardiente versión funk de Fever y Spooky del poderoso Dusty Springfield es una forma de poner las cosas en marcha. Polly Perkins pasó a protagonizar la telenovela de la BBC “Eastenders In Spain” Eldorado, pero tenía mucha forma de los 60 como cantante y actriz que también presentó Ready Steady Go. Como artista gay, fue una inspiración al poner su dinero donde estaba su boca, como en el sencillo e ingenioso The Bad Girl de 1973.

Aunque Adrienne Posta y Linda Thorson también eran mucho más conocidas por sus papeles de actuación (Thorson era, por supuesto, Tara King en Los Vengadores), ambas se desempeñan admirablemente aquí en el estudio de grabación. Posta fue la cantante más prolífica de las dos, con una carrera musical que se remonta a mediados de los 60 y claramente tenía mucho talento en ese departamento. Su Express Yourself irradia confianza y cobra fuerza y, por su parte, Linda maneja con facilidad el ritmo medio de You Will Want Me con aplomo.

Hay algunas versiones de identikit en el último tramo que son lo suficientemente agradables, pero no exactamente emocionantes. Sin embargo, y sorprendentemente, Blonde On Blonde (dos “Page Three Girls”, pregúntale a tu mamá o papá) logran un buen equilibrio disco-sintetizador en Whole Lotta Love de Led Zeppelin, mientras que quién sospecharía de Yvonne “If I Can't Have You” Elliman al frente del ataque proto-punk de Who cover I Can't Explain? Yo no, pero me encanta. Esta colección termina maravillosamente con el pop coral fluido de Fly, Little White Dove, Fly de Julie Sullivan.

Como algunos de estos conjuntos recientemente, la idea detrás de Right Back Where We Start From es de menos importancia que lo que realmente se incluye. El primer disco aquí se adhiere más estrechamente al concepto, pero es más o menos un problema secundario en el momento de las selecciones posteriores. En cambio, si se toma como una compilación de buena calidad de grabaciones de la década de 1970 protagonizadas por mujeres menos conocidas y como continuación de ¿Am I Dreaming ?, paga dividendos. En gran parte, la verdadera calidez, las buenas vibraciones y la facilidad para bailar brillan. En general, me pareció muy agradable con algunas gemas realmente desconocidas que, debido a que no se sientan de manera uniforme en un género, no han sido “superadas a muerte”. Una escucha refrescante y una señal del vasto grupo de talentos femeninos que dejaron su huella durante la década de 1970, principalmente antes de que “Year Zero” supuestamente abriera las compuertas.

Todas las palabras de Ian Canty – vea su perfil de autor aquí

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