Love Goes de Sam Smith ofrece una perspectiva desde una pista de baile empapada de lágrimas | revisión

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El Lowdown: En 2014, Sam Smith, nacido en Londres, irrumpió con fuerza en el pop estadounidense con dos sencillos: “Latch”, una pista de soul-EDM fascinantemente histriónica con Disclosure; y “Stay with Me”, una súplica desnuda, apoyada por un coro y un piano, por una compañía momentánea. Estos éxitos reflejan las firmas gemelas de Smith como intérprete: el poder espectacular de su voz distintiva y la facilidad con la que sondean la vulnerabilidad. En su tercer álbum de larga duración, Love Goes, Smith ofrece más de estos conocidos crescendos de pop emocional diseñados para poner la banda sonora de los sentimientos sentimentales dentro y fuera de la pista de baile. Sin embargo, en medio de transformaciones personales, esta colección de temas refleja una perspectiva diferente: el cantante no clama por el regreso de su amor, sino que mira, con una especie de aceptación, a medida que avanza.

Nota: Love Goes abarca 11 canciones nuevas (-ish), más seis sencillos lanzados anteriormente. Estos “bonus tracks” incluyen éxitos “How Do You Sleep?” y “Dancing with a Stranger” con Normani, y estos pulidos gusanos son dos de las mejores canciones aquí. Pero para esta revisión, destacaré las primeras 11 pistas (todas coescritas por Smith), presentadas juntas como una idea de álbum completo.

El bueno: Las principales influencias sónicas en Love Goes parecen ser partes iguales de Robyn y Adele. En la primera mitad del álbum, Smith se mantiene firmemente en la zona de “bailar y llorar” y con un fuerte efecto. Con sus cuerdas frías y sus ansiosos sintetizadores de club, “Dance (Till You Love Someone Else)” suena como una pista perdida de Honey 2018 de Robyn. “Diamonds”, el primer sencillo oficial de este álbum, es un destacado, el más divertido y el menos triste. En cambio, la colaboración de Shellback presenta una línea de bajo con un toque disco y regaña a un ex buscador de oro, pero el giro es cómo, en medio de su despedida triunfante pero resignada, Smith nunca pierde de vista que están en el lado perdedor.

Smith siempre ha sido un proveedor convincente de romance arruinado, y pueden invocar una catarsis que hincha la catedral con facilidad. En Love Goes, se apegan a ese tema – ver el atractivo melodrama de “For the Lover That I Lost” – pero encienden la luz de sus canciones de antorcha sobre sus propios patrones dentro y fuera del amor. En este cambio menor, Smith se las arregla para complicar los momentos downtempo como “Forgive Myself”, que de otra manera podrían haber sido meras manipulaciones sensibleras de un tipo de Lewis Capaldi.

El malo: Las mejores canciones de Love Goes se encuentran probablemente entre las “pistas extra” publicadas anteriormente, que se agregan al final del álbum. Esa ubicación le da al proyecto un flujo inconexo, y hace que el oyente se pregunte si Smith no es más adecuado para lanzar sencillos. Si tu único tema es el duelo por el amor perdido (la emoción se elevó a 11), ¿es inevitable que un álbum de larga duración se convierta en un trabajo duro?

Smith ha hablado de este álbum como un “ajuste de cuentas”, un reflejo de la gran transformación personal de los últimos dos años: Smith se volvió más abierto sobre su expresión de género, cambió públicamente sus pronombres y experimentó lo que llamaron su primer “verdadero desamor”. La emoción está ahí, como siempre, pero el sonido de la producción no tiene el mismo peso a la hora de distinguir el trabajo de Smith de otros artistas pop convencionales. Para un músico cuyo avance, “Stay with Me”, en última instancia, tuvo que compartir los créditos de co-escritura con Tom Petty por imitar un éxito de 1989, muchas de estas pistas todavía suenan familiares para los oyentes del Top 40: “Young” recuerda una carrera de Billie Eilish ; la celebración de los cuernos y el ritmo de “Love Goes” hace referencia a la última versión de Panic at the Disco. Este oyente estaría interesado en ver qué haría la voz de Smith si trabaja con una producción más inventiva o sonidos desafiantes.

El veredicto: Una definición de estrella del pop es un camaleón, poseedor de una especie de carisma que se reinventa dando un paso por delante de las tendencias dominantes, listo para entregarse a audiencias cambiantes (ver: Rihanna, Lady Gaga o incluso Ariana Grande). Luego están las estrellas del pop que aplican su esencia central a las canciones, y los adornos de la producción o las letras son en su mayoría andamios. Sam Smith parece ser lo último: dales el himno más alegre y su voz conmovedora y elegíaca revelará inevitablemente su corazón doloroso. Independientemente de las transformaciones o tendencias, no pueden evitar ser ellos mismos.

Pistas esenciales: “Diamantes”, “Bailando con un extraño” y “¿Cómo duermes?”

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El amor va obra de arte

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