Stewart Copeland sobre pasar la antorcha a U2, reunir a la policía y espiar a su papá

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zenyatta mondatta Stewart Copeland habla sobre pasar la antorcha a U2, reunir a la policía y espiar a su padre

Hay muy pocas cosas que Stewart Copeland no pueda hacer. A sus 68 años, el veterano artista ha acumulado un currículum que se lee menos como un músico y más como un hombre renacentista. Ha escrito partituras para videojuegos y películas. Él mismo ha hecho películas e incluso actuó en ellas. Ha escrito piezas para óperas y ballets. Y sí, fundó The Police, demostrando al mundo en menos de una década que es uno de los mejores bateristas de todos los tiempos.

Últimamente, Copeland ha estado aportando su talento al micrófono, no, no para cantar, sino para contar historias. Ha creado una nueva serie para Audible llamada My Dad the Spy, que retrocede hasta la década de 1940 para rastrear la participación de su padre en la CIA. Con la ayuda de su hermano y hermana, Copeland abre el archivador que alguna vez estuvo cerrado con llave sobre el pasado secreto de su padre. Se topa con un mundo salvaje de política internacional y espionaje.

“Me hace sonreír, y sé que le habría hecho sonreír”, me dice Copeland una tarde de octubre. “Al hacer este podcast, nosotros, mi hermano, mi hermana y yo, recordamos lo que podíamos recordar. Y luego, con el respaldo y los recursos de Audible, buscamos y encontramos historiadores que pudieran refutar o probar o eliminar o llenar los vacíos de lo que discerníamos cuando éramos niños. Pero, en general, las historias eran ciertas “.

También lo son las historias que Copeland contó Consequence of Sound como parte de su última serie de 10 años y 10 preguntas. A continuación, el miembro del Salón de la Fama del Rock and Roll revisa toda su carrera, o mejor dicho, destruye la montaña de trabajo que ha construido para sí mismo. Vuelve a visitar su juventud en el Medio Oriente, sus razones para crear Klark Kent, las expectativas puestas en The Police, ese infame intercambio con U2, la boda de Sting, Oysterhead y mucho más.

1950

Beirut, Líbano

¿Cuáles son algunos de sus recuerdos más vívidos de haber crecido en el Medio Oriente?

Bueno, tocar en mi primera banda a los 12 años en el American Embassy Beach Club en Beirut, Líbano, supongo, fue el punto de partida. Estaba jugando con The Vultures, interpretando a James Brown, Kinks, Stones y Animals. Y supongo que, aunque era guitarra, bajo y batería, al estilo americano, estaba rodeado de música árabe todo el día, todos los días. Y los dos tipos se fusionan. Las dos culturas musicales diferentes que es. Era mi salsa secreta, si quieres, que tenía esa sensibilidad rítmica que era simplemente a] diferente de todos los demás yb] muy útil para descubrir el reggae y tocarlo de manera convincente.

Una vez dijiste que te inspiraste mucho en tus melodías de América del Sur y las Indias Occidentales. ¿Qué otras áreas del mundo le han resultado influyentes?

Es difícil hablar de influencia, porque eso es muy sutil, pero otros a los que he estado vinculado son Bali, India, dos regiones que están muy separadas entre sí, pero cada una de las cuales tiene una música muy rica, intrincada y sutil. vocabulario, mucho del cual no se aplica a la música occidental. Porque sus escalas tienen notas que no existen en nuestras escalas y relaciones totales que simplemente no forman parte de nuestro vocabulario musical. Entonces, no puedes escucharlo en mi música, necesariamente. Pero está ahí. Está informado. Está inspirado en eso.

Una cosa asombrosa que puedo decirle a un joven músico es que [el deseo de hacer música] nunca cesa. Sigue siendo tan estimulante, intrigante, enloquecedor y edificante como siempre. Ya sabes, todos los días, y aquí estoy a los sesenta y tantos años, camino por el jardín hacia mi estudio y no puedo esperar para comenzar a hacer más música. Simplemente no se acaba.

1978

Mirando hacia atrás, ¿dirías que Klark Kent fue una forma de seguir escribiendo a raíz de Sting? ¿Lo vio como una salida para las frustraciones?

Bueno, eso le da un brillo elegante. Algunas canciones eran realmente geniales. Y luego sacó “Mensaje en una botella”. Por cierto, lo principal era que no te imaginas a Sting cantando esas tontas y pueriles letras de adolescentes. ¿Podrías? Simplemente no estaría bien. Entonces él escribió canciones importantes y yo escribí cosas divertidas. Y de hecho, cuando grabé esas canciones, Stingo me apoyó mucho. Él era mi mayor fan. Fue realmente alentador y, ya sabes, un elogio poco común del viejo Stingo.

Dada su personalidad y todo, no se habría sentido cómodo cantando esas canciones. Entonces, los hice. Sabes, esto es lo que hacen los músicos. Tienes que hacer las cosas que se te ocurran. Y de alguna manera hizo que fuera más fácil en The Police simplemente decir: “Está bien, tú haces canciones de The Police y yo tengo mi cosa de Klark Kent”. Y así todos pudimos jugar bien … durante unos 10 minutos.

Recientemente, desenterré todas las cintas magnéticas, que he estado digitalizando. Escucho mis grabaciones de Teac de 4 pistas. Estaba considerando lanzar… era Klark Kent en el sello Kryptone en vinilo verde. Esto sería Klerk Kant en la etiqueta Craptone en vinilo marrón, que son las demos de todos esos. Y, por cierto, en esas mismas cintas hay canciones que terminaron en álbumes de Police. Si el riff fuera genial, Sting reescribiría la letra. Y si la letra no fuera idiota, la cantaría.

1980

Su primera gira mundial visitó varios destinos remotos: México, India, Taiwán, Hong Kong, Grecia y Egipto. ¿Qué es lo que más recuerdas de esta carrera?

Bueno, tenía una cámara Super 8 pegada a mi ojo la mayor parte del tiempo. Y décadas más tarde, inventaron las computadoras. Podría digitalizar todo ese metraje de Super 8. En el pasado, ni siquiera podía mirarlo sin rayarlo, y mucho menos editar el material. Entonces, poco después de inventar las computadoras, inventaron la memoria barata. Entonces, podría telecine mis 52 horas de metraje. Entonces, mis recuerdos de la gira mundial están más o menos a través del lente de una cámara. Y luego pasé un tiempo cortando esos clips en una película, que hice y lancé llamada Everyone Stares. Entonces, prácticamente mi memoria de todo lo que no filmé, no edité y con lo que no me familiaricé está en una caja de memoria diferente de las cosas que puedo recordar que filmé en película.

Pero lo principal que recuerdo fue una ansiedad generalizada. La parte de viaje, la parte de trabajo, la parte abrumadora, todo eso fue solo en el trabajo de un día. Cuando eres joven, haces esas cosas todos los días. No hay suficientes cosas que hacer en un día. ¿Y cuál es la consecuencia? ¿Ya sabes? Pero la parte de la ansiedad no tuvo nada que ver con eso. Era solo este extraño tipo de vértigo social. Hay más en juego. Cualquier otra persona puede entrar en la habitación. Cuando estás en esa posición, tienes que entrar a la habitación y medir 10 pies de altura. Mantener ese mojo requiere calorías.

Este mes es el 40 aniversario de Zenyatta Mondatta: la mayoría de los álbumes de The Police, con la excepción de Synchronicity, se lanzaron en octubre o alrededor de esa fecha. ¿Fue un feliz accidente o realmente amas la temporada espeluznante?

Hilversum, Holanda, grabando Zenyatta Mondatta, que es nuestro tercer álbum. Nuestro primer álbum, teníamos todas estas canciones, así que las grabamos slam bam, gracias, señora. El segundo álbum, existe el viejo adagio de que tienes toda tu vida para escribir tu primer álbum y seis meses para escribir tu segundo álbum. Y nos beneficiamos de eso porque con menos material pero mucho mojo, estábamos tan llenos y confiados. Habiéndonos abierto camino a través de Estados Unidos con nuestro primer disco, tocábamos todas las noches y estábamos realmente en el bolsillo. Entonces, fuimos al estudio y Sting tuvo grandes éxitos. Eso es todo lo que necesitábamos. El resto del material lo hicimos en el estudio y lo pasamos de maravilla. De acuerdo, ese es otro álbum exitoso.

Bien, ahora para el tercer álbum, chicos. Lo estás haciendo bien. Ahora, si quieres ir al nivel superior, si quieres que este cohete siga subiendo, o empezar a ver el otro lado de esta parábola, necesitamos un álbum realmente grande y éxitos realmente grandes. Y entonces grabar el tercer álbum, eso estaba en nuestras mentes más que nunca, y literalmente teníamos ejecutivos de compañías discográficas en el estudio con nosotros mordiéndonos las uñas mirando al piso y escuchando, oídos atentos al éxito. Y eso fue una especie de alboroto. Y fue entonces cuando comenzaron la ansiedad y el vértigo.

Lo de octubre nunca se me pasó por la cabeza hasta que… Como todo el mundo, tengo cuatro o cinco plataformas de redes sociales, tu Facebook, tu Instagram y lo que sea. Alguien organiza el material y luego lo miro todo. Establecieron una semana, y luego pongo algunas leyendas divertidas o un comentario sobre cosas para personalizarlo, y luego lo olvido. Pensé que debía haber algún error: ¿tenemos tres álbumes celebrando su cumpleaños esta semana? Resulta que sí, tres álbumes cumplieron su cumpleaños esta semana. Entonces, imagínate. No me di cuenta de eso antes. Y el siguiente álbum, Ghost in the Machine, resulta ser un regalo de cumpleaños para Sting [risas].

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