CYR de Smashing Pumpkins pisa el agua en un mar de exceso | revisión

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El Lowdown: Hace veinticinco años este otoño, The Smashing Pumpkins lanzó el álbum doble más esencial de la década de 1990. Mellon Collie and the Infinite Sadness utilizó cada segundo de sus más de 120 minutos para redefinir las posibilidades artísticas de Billy Corgan y su banda, alejándose de las comparaciones grunge que siempre irritaban al mercurial líder y hacia algo más expansivo, majestuoso y barroco. Eso fue en 1995. Una ruptura, siete álbumes y una certificación Diamante más tarde, The Smashing Pumpkins una vez más presentan un álbum doble para su consideración. En una entrevista reciente con Los Angeles Times, Corgan describió el nuevo registro (llamado así por el niño mártir cristiano temprano San Cyricus) como un reflejo de la “distopía espiritual” que acecha a 2020. Sónicamente, eso se traduce en una versión ampliada del sintetizadores que surgieron en Oceanía de 2012 y Monuments to an Elegy de 2014, así como un chapuzón en las aguas habitadas por bandas como Siouxsie and the Banshees, Sisters of Mercy y Joy Division. De las 20 canciones del disco, cinco también forman la banda sonora de una serie animada de cinco partes titulada “In Ashes” escrita por Corgan y producida por el estudio de animación de Portland Deep Sky.

El bueno: La mayor sorpresa de CYR es que no sucedió antes; después de todo, el drama inquietante y clubby de dark wave encaja de forma natural y obvia con la voz y las preocupaciones líricas de Corgan. Como prueba, no busque más que el primer sencillo y el primer sencillo “The Color of Love”. La canción, que cobra vida gracias a los tambores y los sintetizadores analógicos ascendentes, brilla y late como un rave lanzado en una catedral abandonada. Es fácilmente la canción más enganchadora que hemos recibido de Corgan en al menos una década y marca el tono en términos de lo que funciona en el resto del álbum. Salvo momentos como la canción de amor progresiva “Ramona” y la dulzura relativamente directa de “Birch Grove”, CYR tiene éxito cuando la energía y el ritmo se mantienen altos. “Cyr” golpea con una rareza archigótica, “Anno Satana” invoca demonios reales e imaginarios con poco más que un pre-coro y la guitarra de James Iha, y el rockero retro “Wyttch” se convierte en un candidato a la mejor canción de Halloween de el siglo XXI (a pesar de la confiada mala pronunciación de Corgan de “Samhain” en todo).

El malo: Escribiendo para Pitchfork en 2000, el crítico Brent DiCrescenzo abrió su reseña de MACHINA / The Machines of God con este pequeño consejo: “Billy Corgan necesita a alguien en su hombro que le susurre 'no'”. No será una sorpresa para mucho tiempo. Los fanáticos de Pumpkins escuchan que, 20 años después, este consejo sigue sin ser escuchado. A lo largo de un tiempo de ejecución de 72 minutos que a menudo se siente incluso más largo de lo que es, la desesperada necesidad de un editor de Corgan le quita a CYR su sólido comienzo. Por cada sencillo propulsor como “The Color of Love” o “Cyr”, hay al menos dos baladas lentas del mismo ritmo a medio tiempo (“Dulcet in E”, “Wrath”, “Save Your Tears”) listas para detener el impulso y destacar los peores impulsos de Corgan como escritor.

Si bien la exploración de CYR de los arreglos góticos y la atmósfera es bienvenida, las letras que acompañan a Corgan a menudo se leen como si alguien alimentara a una IA con una pila de manuales de AD&D y las obras completas de un taller de poesía de segundo año. Hay un mundo en el que escribir canciones sobre paladines, comprobar el nombre de los personajes de la Odisea y utilizar palabras como “no” y “” twixt “crea un lirismo de rock convincente. Desafortunadamente, no es el que Corgan habita actualmente. En cambio, los oyentes se quedan con una ensalada de palabras de fantasía donde frases como “climas místicos” y “mordida seráfica” sustituyen la profundidad o el significado real. Si hubiera alguien que pudiera convertir “Adrennalynne” y “Tyger, Tyger” en instrumentales, agréguelos a las seis mejores canciones de la mitad delantera del álbum y corte los coros cada vez que suenen como si hubieran sido pegados de un disco diferente (que es angustiosamente a menudo), nos quedaríamos con un disco sorprendentemente convincente de Smashing Pumpkins. En cambio, tenemos el que tenemos.

El veredicto: Si solo tiene espacio en su estante para un álbum doble de The Smashing Pumpkins, hágalo Mellon Collie and the Infinite Sadness. Si tiene espacio para dos, compre una segunda copia de Mellon Collie. Si tiene espacio para tres y no le importa la frustración inherente a complacer los excesos de Corgan, vale la pena escuchar a CYR. No digas que no te lo advertimos.

Pistas esenciales: “El color del amor”, “Cyr” y “Wyttch”

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Obra de CYR

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