Taylor Swift – 'Evermore': la revisión de NME

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Taylor Swift - 'Evermore': la revisión de NME

El octavo álbum de estudio de Taylor Swift, “Folklore”, ha actuado como un compañero constante y acogedor durante los últimos meses. Su asombrosa colección de canciones indie-folk fue un acompañamiento relajante para un año aterrador: comida reconfortante musical llena de vívidas historias que ofrecieron breves momentos de escapismo.

Mientras el resto del mundo estaba ocupado horneando pan de plátano y en interminables cuestionarios de Zoom, Swift estaba trabajando en secreto en el registro, formando equipo con Aaron Dessner de The National y Justin Vernon de Bon Iver, junto con el colaborador de mucho tiempo Jack Antonoff y novio Joe Alwyn (bajo el seudónimo de William Bowery). Dejó a un lado sus habituales campañas de álbumes meticulosamente planificadas y, en su lugar, dejó caer el álbum sin ceremonias con menos de 24 horas de antelación.

Con su seguimiento, “Evermore”, también anunciado pocas horas antes de su lanzamiento, Swift ha dicho que “viaja más hacia el bosque” de los “bosques folclóricos”. Si bien los álbumes de Swift del pasado han existido en gran medida como “eras” autónomas, la música y el proceso del “folclore” inspiraron la composición de canciones.

Este es un “disco hermano” de “Folklore”, y existen similitudes inmediatas entre los dos. Una vez más, es producido en gran parte por Aaron Dessner (tiene un crédito de producción en todas menos una canción), quien esta vez pelea con sus compañeros de banda en The National (aparecen oficialmente en 'Coney Island' y aparecen con créditos instrumentales y de arreglos en todo). Los otros colaboradores de Swift de “Folklore” también aparecen. Si bien “Evermore” también ve a Swift continuar escribiendo historias desde una perspectiva en tercera persona, estos dos registros ciertamente no son gemelos.

Si “Folklore” es una hermana mayor romántica e introspectiva, “Evermore” es la hermana menor despreocupada. “Folklore” fue la composición magistral de Swift a través de una paleta sonora muy específica; “Evermore” se siente más relajado, con más experimentación, encanto y matices musicales en juego. El nuevo álbum cosecha las recompensas del salto de fe estilístico que representó 'Folklore', empujando aún más los límites de esa paleta sonora.

Aquí también juega más con el género. 'No Body, No Crime', que presenta a las hermanas Haim, es una canción de venganza country en toda regla que termina con el asesinato de un marido mujeriego, que resume alegremente el tipo de historia que encontrarías en una película de David Fincher en un asunto. de minutos.

En otros lugares, “Closure” está lleno de firmas de tiempo extrañas, llevando la producción distintiva de Dessner en una dirección más experimental (como se escuchó en el álbum de The National de 2017 “Sleep Well Beast”). Luego está “Cowboy like Me”, un tema de blues arraigado que presenta coros de Marcus Mumford de Mumford & Sons y que no se sentiría fuera de lugar en “Norman Fucking Rockwell!” De Lana Del Rey.

En “Dorothea”, líneas de piano bailables acompañan la historia de un niño enamorado cuyo novio de la escuela secundaria se fue para intentar triunfar en Hollywood; la canción cuenta con melodías vocales que podrían haber aparecido en su debut homónimo de 2006. El centelleante 'Champagne Problems', con su letra sobre una propuesta de matrimonio rechazada, es un hermano del mega éxito de 2008 de Swift 'Love Story'.

Sin embargo, la diferencia más llamativa entre “Folklore” y “Evermore” es que, de vez en cuando, el nuevo álbum la ve alcanzar nuevamente las alturas del pop. Tanto 'Gold Rush' (coescrito con Antonoff) como 'Long Story Short' añaden una capa de brillo al estilo de '1989' a los procedimientos, imbuyendo el sonido 'folclórico' de Swift con una pizca del synth-pop inspirado en los 80. que recorrió ese álbum de 2014. Ambas pistas se sienten como si pudieran explotar en un estruendoso coro listo para el estadio si se colocan en manos del coro del maestro pop-productor Max Martin, pero en lugar de eso, retroceden en el último minuto y favorecen la sutileza.

El conciso giro de frase de Swift y el vibrante hilado de hilos todavía están al frente y al centro de “Evermore”. 'Gold Rush' utiliza técnicas líricas típicamente swiftianas, con las palabras fluyendo libremente como una cascada, enfatizando los detalles desgarradores: “Y la ciudad costera / Dimos vueltas / Nunca habíamos visto un amor tan puro como él / Y luego se desvanece en el gris de mi té de un día ”). Mientras tanto, 'Ivy' describe la vergüenza de alguien por enamorarse de otra a pesar de estar casado, empleando metáforas ricas: “No puedo / Evita que eches raíces en mi país de los sueños / Mi casa de piedra / Tu hiedra crece / Y ahora estoy cubierto en ti ”).

También hay algunos momentos personales: mira 'Marjorie', una canción sobre la abuela cantante de ópera de Swift, Marjorie Finlay, que describe elegantemente la culpa nudosa que a menudo está ligada al dolor (“Y me quejé todo el camino / El viaje de regreso y subiendo las escaleras / Debería haberte hecho preguntas / Debería haberte preguntado cómo estar ”), acompañado de coros cortesía de Justin Vernon y una grabación de la voz operística de Finlay.

El álbum termina con la canción principal, un rayo de esperanza en el show de mierda que es 2020. Abriendo con un simple acompañamiento de piano cortesía de William Bowery / Joe Alwyn, Swift revela honestamente que ella “ha estado deprimida desde julio”, y luego agrega: “Tuve una sensación tan peculiar / Que este dolor sería para / Evermore”.

A mitad de camino, sin embargo, cuando Justin Vernon de Bon Iver se une a la refriega con su devastador aullido característico, la niebla comienza a levantarse. Los instrumentales eufóricos estallan cuando Swift finalmente concluye: “Tuve una sensación tan peculiar … Este dolor no sería para / Evermore”. Es un sentimiento de esperanza para el futuro terminar un par de álbumes creados en el lío que ha sido este año.

Detalles

Crédito: Beth Garrabrant

Fecha de lanzamiento: 11 de diciembre

Etiqueta de registro: República

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