Evermore de Taylor Swift continúa la fábula personal iniciada en el folclore | revisión

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El Lowdown: Una vez más, Taylor Swift estaba mintiendo cuando nos dijo que “no estaban pasando muchas cosas en este momento”. Una vez más, ha lanzado una colección cuidadosamente seleccionada de canciones que desentrañan tanto su exterior extremadamente público como su vida interior profundamente personal. Y una vez más, es un álbum que actúa como un notable ejercicio de lirismo. No es solo un digno seguimiento del folklore de julio; es un espejo, un compañero y un sujetalibros. Taylor tenía algunas cosas más que decir. La fábula aún no estaba terminada.

Al igual que el folclore, Evermore se anunció horas antes del lanzamiento, enmarcado como un proyecto “hermano” del álbum de verano que nos dio la última reinvención de Taylor Swift y la consolidó con éxito, incluso a ojos de muchos antes no convencidos, como una de las compositoras más fuertes que trabajan en la actualidad. . cada vez más retoma donde quedó el folclore, y hubiera sido fácil creer que todas las canciones de ambos proyectos se escribieron al mismo tiempo si Miss Swift no hubiera iniciado sesión en YouTube y respondido a un comentario, compartiendo que había terminado uno. pista, “felicidad”, la semana pasada. Lo decía en serio cuando dijo que no podía dejar de escribir canciones.

evermore no necesariamente agrega nada nuevo a la conversación que inició su hermana mayor, pero es difícil deshacerse de la sensación de que si esta colección se hubiera lanzado primero, habría sido recibida casi tan positivamente como su predecesora. Existe la posibilidad de que todos nos hayamos adaptado a esta era de cabañas boscosas, incendios junto a lagos y bosques brumosos de manera tan natural que regresar a ella fue tan fácil como ponerse un suéter favorito.

El bueno: Siempre permite que Taylor continúe haciendo lo que mejor sabe hacer, que es compartir historias, tanto reales como imaginarias. Este registro establece aún más su identidad como poeta moderna, y las alusiones a escritores de antaño están escondidas en todas partes. Sobre la “felicidad”, Taylor evoca imágenes de lo gótico y lo macabro: “Más allá de la sangre y los hematomas / Más allá de las maldiciones y los gritos / Más allá del terror al caer la noche / Atormentado por la mirada en mis ojos”. Más adelante en la misma pista, se hace eco de las palabras icónicas de Daisy Buchanan en El gran Gatsby cuando canta con amargura: “Espero que sea tu hermosa tonta”. La narración narrativa de Taylor está en plena exhibición con “tolerarlo”, un retrato doméstico silenciosamente devastador de una relación que se ha disuelto en ruinas. (F. Scott Fitzgerald escribió The Great Gatsby, pero ¿podría haber escrito el puente de esta canción? ¡Es poco probable!)

Los giros de frase son implacables y penetrantes a lo largo de las 15 pistas, casi difíciles de seguir, pasan en un instante y se registran como réplicas momentos después. “Ivy” envuelve al oyente en un abrazo teñido de la melancolía asociada con bluegrass; “Es la maldita temporada” no podría haber llegado en un mejor momento, desempaquetando los sentimientos de regresar a una ciudad natal inextricablemente ligada a los recuerdos de un romance juvenil. Justin Vernon de Bon Iver deja toques en todo el álbum más allá del dúo de “evermore”, poniendo a tierra “ivy” con líneas de banjo y voces de fondo y agregando guitarra eléctrica a “cowboy like me” (que también cuenta con coros adicionales de Marcus Mumford de Mumford & Hijos). Más tarde, en “marjorie”, introduce el sintetizador. Los colaboradores y coproductores son seleccionados atentamente cada vez más, pero las adiciones de Vernon al disco, tanto las obvias como las sutiles, son cómodas y acogedoras.

La resplandeciente “fiebre del oro”, coproducida con el colaborador de confianza Jack Antonoff, destaca por su brillantez. Es inmaculadamente producido y ligero, de apenas tres minutos de duración, cobra vida y lleva al oyente a una noche estrellada sin perder un momento. El pulso ligero y las voces entrecortadas y en capas se combinan con versos divertidos. Aunque no es tan desestructurado y libre como algunas pistas posteriores (con el título y expansivo “siempre” viniendo a la mente en particular), “fiebre del oro” se siente casi conversacional, una confusa confesión de amor en una puerta. Hay algo en la música de Taylor Swift que hace que esos momentos tan serios sean creíbles.

El malo: “Sin cuerpo, sin crimen” es muy divertido – ¡Country Taylor absolutamente todavía abofetea! Una canción emocionante y apretada que se remonta a los favoritos de la venganza de los 90 de las artistas del country que marcaron tan claramente el trabajo inicial de Taylor, “sin cuerpo, sin crimen” desafortunadamente relega a las hermanas HAIM a un segundo plano que terminan sintiéndose sobrecalificadas. vocalistas de fondo.

Taylor se reunió sabiamente con Aaron Dessner de The National para la producción de casi todas las pistas de evermore, dejando espacio para algunos momentos pop más creativos de lo que permitía el folclore. (“Closing” es una penúltima sorpresa divertida, que inyecta la segunda mitad del disco con energía y modernidad tecnológica). Pero “coney island”, la pista que presenta The National, no es tan maravillosa como su nombre sugiere. Es posible que otras canciones de mid-record como “cowboy like me” y “long story short” tampoco lleguen a la cima, pero decir que cualquiera de estas canciones es más débil en comparación con otras es como quejarse de las manchas en una copa de vino de cristal – Todo aquí sigue siendo hermoso y mucho mejor que las colecciones que puede encontrar en otros lugares.

El veredicto: Taylor Swift ha evolucionado y se ha permitido renacer a lo largo de su carrera, y el folclore parecía marcar un punto de inflexión en su legitimación como compositora, pero lo cierto es que Taylor ha estado produciendo historias que aprovechan la angustia, el amor, pérdida y esperanza desde que irrumpió descaradamente en las radios rurales hace más de una década. Si bien el folclore y cada vez más como una colección de discos hermanos pueden ser su obra maestra acumulativa, no deberían ser la única razón por la que su arte se toma en serio. En cambio, se sienten como la amalgama de todo lo que ha llevado a este punto, y este capítulo no sería tan agradable si se perdieran los pasos que nos llevaron hasta aquí. “Todavía no he conocido a mi nuevo yo”, canta Taylor sobre “felicidad”. Cuando lo haga, esperamos que la comparta con nosotros.

Pistas esenciales: “Fiebre del oro”, “es la maldita temporada” y “felicidad”

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