Revisión de Blu-ray: Crash [Criterion] | Bajo el radar

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Revisión de Blu-ray: Crash [Criterion] | Bajo el radar

Choque

Estudio: The Criterion Collection

22 de diciembre de 2020
Exclusivo web


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El sexo y los choques automovilísticos es una forma tan reductiva y sin sentido de caracterizar Crash de David Cronenberg, pero es comprensible por qué tal descripción sería, en última instancia, cómo se vende una película al público. Es la promesa de algo tabú y peligroso, y aunque la película es sin duda esas cosas, no lo hace de la forma que uno podría esperar.

Choque es frío y estéril. Es erótico sin ser sensual. El sexo casi siempre se presenta como mecánico y sin alegría. Emocionante, sí, pero automático y como una máquina, incluso cuando se erosionan ciertos límites de inhibición. James Ballard (James Spader) y su esposa Catherine (Deborah Kara Unger) tienen aventuras y se transmiten los detalles durante sus propios encuentros sexuales. No es que estén necesariamente insatisfechos el uno con el otro, es que el sexo simplemente ha perdido su brillo. James se rompe la pierna en un accidente automovilístico que envía a otro hombre fatalmente a través de su parabrisas. La esposa de ese hombre, la Dra. Helen Remington (Holly Hunter) se queda mirando desde el otro automóvil. Este evento despierta algo en James y lo pone en un camino hacia una mayor depravación o un despertar sexual sin límites, según su punto de vista.

Como narrativa estricta, Crash es difícil de precisar y, en última instancia, frustrará tanto como repele, especialmente cuando se compara con películas anteriores de Cronenberg como The Fly, Videodrome, The Brood y más. Esas películas son bastante convencionales en la forma en que navegan por los ritmos de la trama, incluso si el tema dentro de la estructura de la trama es en sí muy poco convencional y desconcertante. Con Crash, Cronenberg analiza otra pieza de literatura controvertida después de haber dirigido previamente una “adaptación” de Naked Lunch de William S. Burroughs. Esa película reinventa la novela para que sirva casi como una película biográfica alucinógena. Aquí, está adaptando J.G. Ballard’s Crash y darle su propio toque. Si bien ni Crash ni Naked Lunch caen bajo el paraguas de la “película de terror”, Cronenberg lleva sus elementos característicos de “horror corporal” a diferentes géneros, en el caso de Crash, la sátira erótica literaria. Después del accidente de James, vemos de cerca todas las cicatrices y las piezas de metal que sujetan su pierna. Es un enfoque muy táctil y visceral. Más tarde, durante una escena de sexo con Gabrielle (Rosanna Arquette), se da a entender que James inserta su pene en la cicatriz abierta de su pierna. No vemos la penetración, por supuesto, pero tenemos la idea basándonos en cómo Cronenberg escenifica la escena y configura visualmente el acto. Posiblemente se sentiría más depravado si no se manejara con una entrega tan práctica.

El diálogo tal como lo escuchamos fácilmente podría haber sido entregado de tal manera que realzara el absurdo cómico de la película. En cambio, todo el mundo juega deliberadamente plano y descontento, aparte del magnífico Elias Koteas como Vaughn, cuya mandíbula parece a punto de romperse el cráneo en cualquier momento mientras mira con lascivia sobre todo lo que ve, abrazando plenamente su insaciabilidad. James está abrumado por el mundo y lo que parece ser un tráfico más congestionado a raíz de su accidente, un fenómeno que también comenta el Dr. Remington, pero también está aburrido. El accidente de coche despierta algo: ansia de peligro, ansia de emociones, ansia de vida. Pero tampoco cambia su desinterés general por el mundo. Nadie juega tan inexpresivo como Spader, quien se muestra naturalmente cerrado mientras de alguna manera también exhibe una sensación de sexualidad abierta. Es un buen equilibrio.

Todo esto se puede leer como un comentario sobre la tecnología en constante expansión y su invasión a la humanidad convirtiendo a todos en robots. O, si no son robots, es una exploración de la idea de que el cuerpo humano ha alcanzado sus límites actuales y necesita mejoras fabricadas para volverse más humano que humano. El aparato ortopédico para el cuerpo de Gabrielle puede tener sus limitaciones, pero se la describe como empoderada y en control. Al eliminar la mayoría de las afectaciones de los artistas, Crash puede respirar y explorar sus innumerables ideas que rodean las barreras involucradas con los cuerpos, la sexualidad, la identidad e incluso la estructura social.

Una de las características del Blu Ray es la conferencia de prensa que siguió a la proyección de la película en el Festival de Cine de Cannes, donde fue célebremente despreciada por Francis Ford Coppola. Cronenberg habla sobre las escenas de sexo al explicar que quería que fueran una parte integral de la película. Dijo que con la mayoría de las películas, una escena de sexo generalmente detiene una película en una especie de secuencia de montaje. En Crash, este no es el caso. Es mucho más fluido.

Si se lo juzga principalmente por su “historia” o “trama”, Crash puede parecer insatisfactorio o inacabado. Pero eso es perder el punto. Su naturaleza elusiva es parte de lo que se presta a su intriga.

El disco en sí es algo decepcionante a pesar de la provocativa portada de Phil Hale. Cuenta con una pista de comentarios grabada en 1997 con Cronenberg, una sesión de preguntas y respuestas de 1996, entrevistas de prensa de 1996 y la conferencia de prensa de Cannes antes mencionada. Aparte de la restauración en 4K y el ensayo adjunto de Jessica Kiang, hay muy poco que sea “nuevo” aquí a pesar de ser una película bastante joven en el contexto de la colección. Incluso el reciente lanzamiento de Ghost Dog presentó nuevas entrevistas realizadas este año. Con Arrow también lanzando una edición de Crash, parece que se apresuró a salir primero. Dicho esto, la transferencia es de primera categoría y una valiosa adición a su estante, pero los extras pueden dejarlo con ganas.

(www.criterion.com/films/29014-crash)

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